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这个你要看哪方面及第好意思学，如果分阶段的话：

1、中国传统文化古代好意思学，华语导演首推胡金铨，也只消他一个是系统性的配置。

他在电影基础表面上奠定了武侠片，还有东方好意思学的大量师，他是独逐个个能和日本黑泽明在东方好意思学上并肩的华语大导演，然而他配置不如黑泽明，我认为未必便是类型片探索只消武侠片一个吧，魔幻片都失态些，黑泽明就太强了。

胡金铨的作品在东方好意思学的奠定上头，亦然沿途升级的情况。

当先是《大醉侠》的一鸣惊东说念主，这片在那时破了票房纪录的，你一经能看出和那时他能力的不同，还大众征象，然而回头去看，我嗅觉这片最大配置在多东说念主+东说念主皮客栈+戏剧冲突+镜头空间等转机上头

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（电影如故画面，西方戏剧分若干幕若干幕，那时黑泽明等在日本剑戟片除了东方好意思术与好意思学上头艺术奠定，在镜头画面静与动坚持短暂贬责影响十分深化。）

《龙门东说念主皮客栈》便是在此的升级，鸠集在东说念主皮客栈等空间上头的转机上头。

然后便是《侠女》，这是胡金铨集大成的一部作品，关于中国传统文化好意思学集坊市、东说念主皮客栈空间、荒庙、竹林、宋明山水的欢快，尤其是那咱东方气韵把捏极深。同期，电影后期释教高僧出场，在释教好意思学，文化气韵贬责也很吊（王家卫《东邪西毒》水波镜头不知说念有莫得受到影响）。

后头的《空山灵雨》《山中据说》除了那些贬责，在寺庙代表的东方建筑空间感上头有巨大冲突、探索性、同期东方山水那种气韵愈加的出神入化。

胡金铨后续的作品嗅觉一经差未几走入下坡路，这是他不如黑泽明的原因。

2、其它传统东方好意思学导演，胡金铨事后在中国传统文化上头配置最浩未必是徐克，抄胡金铨，抄张彻，抄功夫片，但徐克如实也作念到了考订，但我认为主要在编订、手脚筹算、叙事节律等贬责上头，他关于东方好意思学鸠集和艺术感上头较强，但很彰着莫得达到胡金铨的那种艺术大众的情况。

我个东说念主以为徐克好意思术气韵巅峰是83年的《新蜀山剑侠》，然后未必便是《青蛇》吧。

《倩女鬼魂》《黄飞鸿》在好意思术和审好意思上头也有冲突和斥地，然而东方传统文化的艺术感和煦韵感不如，而《新龙门东说念主皮客栈》便是翻拍了，除了这个沙漠欢快，艺术斥地不够，和《倩女鬼魂》《黄飞鸿》等作品是相通的（大众之下的顶尖）。

多提一句，许多东说念主提到张艺谋自后的《英豪》《影》，这些作品在艺术层面和徐克相通，不是好意思术不彊，不是服化说念不好，但都有一种生意化的滋味，便是凸出好意思术脾气，也有作家性，在华语电影里亦然经典，但艺术性不成和胡金铨比较。

其它无数华语大导演古装大片，如陈可辛《投名状》，冯小刚《夜宴》等等都是这么，好意思术顶、服化说念顶，作风脾气昭彰、也十分经典，但艺术性上头配置不及。

生肖属鸡的朋友，他们是一个性格比较自我的人，平时在生活中总是严格要求自己，而且他们为人也非常的好，总是懂得心存感恩，从来不会咄咄逼人，因此大家都比较喜欢和他打交道，他们做事也会有始有终，从来都不会患得患失，因此只要继续努力，必定能够活出自我，很快就能够上让人羡慕的幸福生活。

这问题有些像他们的前辈张彻，开启阳刚武侠，影响力也大，但艺术带来的影史地位和斥地类型片好意思学影响力远远失态。

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那么，华语导演有莫得其它卓绝这些导演一档，和胡金铨在东方好意思学并排的作品呢？我嗅觉未必有三部吧（但稍稍失态些）。

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一个是王家卫的《东邪西毒》，王家卫在光与影上头，透顶是天下级的电影大众，这部电影在东方传统好意思学艺术配置未必卓绝胡金铨，但可以说透顶是独树一帜的，王家卫也没深耕武侠片这个作风。

另一部是内地何平武侠片《双旗镇刀客》，东方西部武侠片好意思学标杆与范本，你看王家卫的《东邪西毒》和这部片的粗粝感完全不同，同期影响力也十分深化。

临了是陈凯歌的《荆轲刺秦王》，我一直很缺憾当初内地导演没拍太多历史片，搞得在东亚历史片好意思学角度不如日本，陈凯歌这部作品是集大成者，可惜的是拍得太晚，陈凯歌在好意思学和戏剧上学习黑泽明很彰着。

（张艺谋拍未必也没戏，东亚导演拍传统文化除了胡金铨，玩票的王家卫，其它东说念主一直活在黑泽明暗影之下，后头陆川《王的盛宴》一个问题。比拟之下，是胡金铨和张彻门徒的徐克都好点）

临了，侯孝贤的《刺客聂隐娘》是一个畸形的例子，侯孝贤亦然华语顶级电影艺术大众，这片天然有热烈的作家性，艺术感，以及东方文化气韵（导演为了追求天然光影，为了拍一个景等几天，就为了等天气和光芒）。但侯孝贤半类型片和半艺术贬责步地，搞得电影很怪，你说是它是武侠片它很文艺，你说它艺术感强但不复原唐朝（跑去日本取景和武当山），不雅感很奇怪。

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《刺客聂隐娘》是2015年的，那时汉服清醒一经起势，后头没两年出现《长安十二时辰》，这个时辰华语古装片追求好意思术和服化说念复原历史，根究成了风潮，但它们终究是生意作品，莫得作家性和艺术感的追求，然而吧，如实带来华语古装好意思学的考订。

如唐朝《长安十二时辰》，宋朝《清平乐》《华亭鹤唳》《梦华录》，明朝《显微镜下的大明》《繁城之下》等等。

天然，这几十年还有许多好意思学强的作品，比如央视的《四大名著》《东周各国志》，我是以为问题一致，莫得系统性的变成体系，关于行业表里十分深化的影响。

临了便是上好意思厂的内地艺术动画了，也号称是及第好意思学天花板的代表了。

可能许多东说念主不解白阿谁作家性，艺术感到底什么玩意儿，当今是生意时间主若是追求生意上的得胜。比如你拿《雾山五行》和上好意思厂好意思术片比较。你敢说《雾山五行》作家性不彊，好意思术不彊，作风不昭彰？

但好意思术与作家作风皆备都仅仅配景，艺术感是不成和上好意思厂的好意思术片比较。

2、中国近代及第好意思学代表

这个首推两个导演，如果你不算民国时辰费穆《小城之春》那种老古董，那便是王家卫的《技俩年华》和张艺谋，张艺谋在这限度配置又是最高的，尤其是中国清末和民国的西北文化。

比如《红高粱》的大洋化的有数和中华英才生命的韧性，还有巅峰作品《大红灯笼》庭院与构图，其它作品亦然相通。陈凯歌《霸王别姬》和徐克相通，他们本人并不是擅长光与影和好意思学的导演。

你不成说他们不懂，在幕后大佬撑持下也很强，但好意思学配置显然不如的。

其它还有许多同类作品，这里就不讲了。

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3、现代中国电影好意思学代表

未必处于乡村化与城市化转型，以及城市化后两种情况。

香港城市化毫无疑问是王家卫了，汲取民国上海到香港生意化得胜的奠定，不但活着界上头独树一帜，而且在影史里都是有很大的影响。

其它吴宇森枪战片，《持续说念》代表谍战片，还有杜琪峰的黑帮片也有一定影响，但都不成和王家卫比较。

台湾便是侯孝贤和杨德昌，然而包括蔡亮堂莫得十分擅长光与影的电影大众。侯孝贤主要在镜头转机上，杨德昌和蔡亮堂也不短长常擅长光与影大导演，老练台湾电影的可以提提。

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内地就来到贾樟柯代表的第六代导演，咱们先不去争论什么拍痛苦逾期趋附异邦东说念主这回事，然而大仔细家想想，第六代谁十分擅长好意思术，光与影，而且达到天下级配置呢？

贾樟柯的平实镜头？娄烨的晃头镜头？陆川？管虎？王全安？曹保平？履行认识也好，魔幻履行认识也罢，归正那一代导演在好意思学上头的配置的确不高。

反倒是出现更晚的刁亦男，还有程耳能提上一提，刁亦男又比程耳强一档吧，依托“下岗潮”的犯警片或履行认识像《钢的琴》还要更早（好意思学可以），但刁亦男《日间火食》把玄色电影的霓虹好意思学大开局势，《南边车站》又是集大成作品。

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这种影响到东北系导演辛爽《避讳》《漫长》，再到《平原上的摩西》都能看到影子。

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现时，中国电影在好意思学配置上未必就这么，当今影视剧追求生意为主，如实出现无数《长安十二时辰》那种好意思术，服化说念根究复原的生意作品（产业体系也开动斥地），我肯定游戏《黑神话悟空》也会相通，但东方好意思学艺术追求上头的导演莫得，我是一个都没看到。

这就像当今国产动画，我肯定你能找出许多好意思术出色的作品，但艺术追求的险些莫得。

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临了，当今的重生代导演，港台胜利没了，内地有两个导演在光与影上头有些追求。

一个是毕赣，《路边野餐》玩极致的长镜头，后头《地球临了的夜晚》照相是刁亦男那里的，于是是霓虹好意思学+极致的长镜头（可惜没了灵气）。

在最近的一场拳击比赛中，拳手迈克-泰森击败了他的对手，并赢得了比赛。然而，有人质疑泰森的胜利是否有猫腻。有消息称，泰森在比赛前接受了大量的兴奋剂注射，这让他的身体状态非常强壮，从而获得了不公平的优势。

另一个是顾晓刚，《春江水暖》极致长镜头+东方山水图好意思学（也算是独树一帜了），可惜《草木东说念主间》和毕赣一个问题（加明星和生意玩脱了，玩得还更烂）。

我现时看到的导演当中，你说追求好意思学艺术的是莫得了。

当今有一个内地后生导演温仕培，首部作品叫《热带旧事》，电影短长常追求光与影和好意思学的犯警片，好意思学角度天然有学习师法，但也算十分昭彰了，最新电影是朱一龙的《负负得正》，一眼学习王家卫又试图拍出我方的。

为什么要提一下这部电影呢，可能许多东说念主存眷电影，也许多东说念主建政，还有东说念主关注产业发展。但莫得若干东说念主像我相通把这三者联接起来看：中国内地电影，迄今终了并莫得插足城市化时间。

是的，徐峥，吴京，郭帆，陈想诚这票算新一代，但他们电影不追求好意思学和叙事角度（便是隧说念生意片），其它导演你看像毕赣，辛爽等等主要本色如故下岗到2000年到2010年后的转型，前者农村，后者伤痛。

中国现代影视剧不是疼痛芳华便是狗血爱情，是莫得在好意思学和东说念主文叙事上有过构建的。

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前两年那部《爱情神话》沾点边，但导演也不擅长光与影中国彩票开彩票结果，《负负得正》不论是什么设定，但终究是中国大陆城市的光与影完结爱情故事，而且还有光影的追求，这其实是很畸形的，就看电影本人奈何了。